马耳他电影制作人使马耳他从好莱坞服务供应商转变为拥有蓬勃发展本土产业的国家

在过去的十年里，马耳他电影产业经历了根本性的发展，该产业高度关注马耳他从好莱坞制作的服务提供商向在屏幕上讲述主场故事转变。

在第二届地中海电影节召开前与《综艺》交谈时，马耳他电影人强调了培养本土人才、将国外投资重新投入本国制作以及加强与中东及北非邻国的联系的重要性。

资深电影人 Mario Philip Azzopardi 说：“近年来，一切都产生了根本性的变化。”他的 1971 年的《Il-Gaġġa》被广泛认为是第一部完全用马耳他语拍摄的长片。 “建立拍摄设施，尤其是水箱，吸引了大量电影，而且现在还有 40% 的退税优惠。问题在于我们主要成为一个服务型国家，创造马耳他电影非常困难。我们的预算难以达到外国电影的水平。”

这位在加拿大度过了职业生涯大部分时间的加拿大-马耳他电影人最近回到了自己的祖国生活，他强调了联合制作模式的重要性。“你看到像土耳其和西班牙这样的国家拍出了出色的电影，但他们有市场。我们还没有市场。我们必须像我与加拿大合作的那样，采用联合制作模式。这就是我们的生存之道。”

唉，该模式也带来了挑战，最大的挑战是联合制作国的代表性差异。“在你采用联合制作模式时，主演从不会是马耳他人。这些都是销售要求，公司需要大牌演员来吸引投资。从船员方面来看，非常棒。我们在加拿大联合制作的影片中拥有 99% 的马耳他船员。”

他的观点得到了 Alex Camilleri 的支持，他的首部故事片《Luzzu》在 2021 年圣丹斯电影节上首映，广受好评。“我们在各个部门都有才华横溢且鼓舞人心的本土船员。世界上一些最优秀的人在这里工作。他们在大型制作中接受培训，但那些制作却很少能提供晋升为部门主管的机会。”

与 Azzopardi 非常相似的是，Camilleri 最近从北美搬回了马耳他，此前他在纽约生活和工作了十多年。这位出生在美国的马耳他父母的后代电影人回忆起了他早年看到“与文化背景有联系”的优秀电影的经历。“我认为除了马耳他之外，每个国家都会制作这些电影。当数字革命到来时，我想当然地认为马耳他也会发生这种情况。现在摄像机很便宜，剪辑软件也很容易获得，但依然没有电影被制作出来。我认为缺少一些更大的东西。我一直在梦想在马耳他创作故事。”

在谈到与他的马耳他本地船员合作拍摄电影时，Camilleri 说“船员们明白，他们正在创作一些让他们引以为豪的东西。这是一个要与我们的家人分享的项目，以便我们与自己的社区更紧密地联系起来，一些在我们的语言中创作出来的东西，屏幕上出现的面孔与我们的类似。我需要这种能量，因为这些电影非常难拍。”

“当然，我们在《角斗士 2》上付出了令人难以置信的努力，但我们在我的电影上付出了更多的努力，他们准备这样做，因为他们认为这里还有一些比那些电影本身提供的更多的东西，当然我对雷德利爵士表示由衷的敬意。”

Rebecca Cremona 的 2014 年剧情片《Simshar》是马耳他第一部获得奥斯卡最佳国际影片类别的影片，她表示希望看到“服务业的奖励与对本土制作的投资之间更具凝聚力的生态系统。”这位电影人目前是马耳他制片人协会的董事会成员，她说他们的主要目标之一是“让受 40% 优惠政策吸引的大型爆款电影的收入流入我们新兴的电影产业。”

Cremona 是众多从大型国际制作的受训生开始自己的职业生涯的马耳他电影专业人士之一，她曾在史蒂文·斯皮尔伯格的《慕尼黑》和亚历桑德罗·阿梅纳巴的《阿哥拉》中工作。她说这段经历帮助她“了解了在主流好莱坞影片中非常严谨和高端的电影制作方式，也让我接触到了我认识的人。我与这位匈牙利受训生成为了朋友，十五年后他导演了《索尔之子》。世界很大，但也小。”

在谈到马耳他国家电影的身份时，Cremona 补充说马耳他电影“无法辨认”。“当有人告诉你一部法国或波兰电影时，你立刻就会想到它是什么样的。当有人告诉你一部马耳他电影时，很少有人能想象出那就是那样的。在摆脱传统束缚的同时创造一些东西是一件很美妙的事，但另一方面，你必须从头开始构建一切。”

政治惊悚片《A Vipers’ Pit》的导演 Martin Bonnici 说，这种模糊的国家身份是发行商在向市场推广马耳他电影时遇到的问题之一。在接下来恐怖片《Xelter》项目中，Bonnici 希望通过直接进入流派市场来规避这个问题。“Xelter”是一部美马联合制作的电影，由德·劳伦提斯公司（《汉尼拔》）和 Head Gear Films（《Talk To Me》）制作。Film Bridge International 于去年年末的 AFM 上开始销售该电影。

“类型作品有用。它能卖钱。即使从预告片来看，已经引起注意，因为它是一种强大的流派作品，并且看起来不像其他流派电影。“Xelter”的想法是创造一部经典的流派电影，但仍然能销售我们的文化。这部电影中的主要怪物被称为巴布，它是一种类似于梦魔的影子怪物，但却是马耳他人长大的怪物。”

在谈到在年轻的国家电影院工作时遇到的机会时，所有电影人都指出有必要与那些拥有小型电影产业的邻国建立牢固的联系。“我们需要停止关注外国元素，更多地拥抱我们的本土文化，”Bonnici 说。“我们既是闪米特人，也是欧洲人。我们也是中东和北非人，而且需要摆脱我们对自己的这种欧洲中心主义理解的依赖。”

Cremona 表示赞同：“与更广泛的地中海、北非和中东地区进行合作是很自然的事情。我们有闪米特语言，而且我们的许多建筑都具有极强的阿拉伯风格。”Azzopardi 补充说：“地中海地区有 4 亿人口。想象一下，我们共同努力在我们的国家之间建立一个资助池。我们必须整合北非和中东，成为这个联合制作中心的核心，在那里我们可以为自己讲述自己的故事。”

未来，除了在地中海国家之间建立更广泛的配送网络之外，马耳他电影人也希望能够努力让当地观众看到他们的电影。“具有讽刺意味的是，鉴于马耳他的大小，我的电影在国际上的表现总会更重要。我希望情况相反。”他的第二部长片《Zejtune》目前正在进行后期制作，并计划在 2025 年上半年的某个电影节上放映。

“我认为在这里培养观众并启发后代至关重要。罗马并非一日建成。希望像地中海电影节这样的活动能够持续进行，这样我们就可以培养当地观众，提高电影素养，并培养对像《Luzzu》这样的电影的热望。”

Luzzu 由 Kino Lorber 提供

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